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顶级导演拍“性暗示”,原来也有差距,姜文张艺谋一比,一目了然

时间:04-02 来源:休闲娱乐 访问次数:32

顶级导演拍“性暗示”,原来也有差距,姜文张艺谋一比,一目了然

弗洛伊德说,艺术来源于性。但因为根植于文化深处的内敛,我国的文艺作品,向来羞于表达“性”。可越是禁忌,就越是蠢蠢欲动。这让国产电影,在表达“性”这一环节的时候,尺度往往暧昧不清。时间的长短,镜头的远近,人物的关系,裸露的程度……这一切,都需要导演自己把控。而每一位导演,都怕因为太过露骨,影片被删改。但也担心太过隐晦,镜头语焉不详。相比以前的“谈性色变”。当下的电影表达,已经离不开“性”,甚至有些内核,跟“性”强相关。皮哥也没想到,正是因为这种禁忌和表达的矛盾,国产电影对“性”内容的相关呈现,反而像是打开了任督二脉。不仅形式多样,而且手法精巧。有不少导演,都是拍“性”的大师,他们可以在不涉及任何“性”话题或“性”画面的前提下,让观众读出影片相关情节里,对性的深刻思考。我们将这些表达手法,统称为“性暗示”。今天,皮哥在国产影史上,挑出了8部经典且顶级的性暗示戏。让我们一起来看看,国产电影大师,在表达“性”的时候,到底有着怎样的巧妙设计。而作为“性张力”载体的几位顶级女演员,在表现上又有哪些区别。01、张艺谋《菊豆》舔筷子神来之笔,萝卜道出玄机有人说,《菊豆》代表了一个时代的光辉。在张艺谋的作品中,《菊豆》也被认为是艺术成就最高的影片之一。电影巧妙融合了形式和内核,堪称完美之作,它也成为了中国的第一部入围奥斯卡最佳外语片提名的作品。值得一提的,是张艺谋对《菊豆》中“性”的处理,除了那些大尺度的镜头,这部戏真正的力量,来源于“性暗示”中强烈的情欲。《菊豆》故事简单,讲杨天青的染坊主叔叔杨金山有生理缺陷,娶了菊豆无法生养,对她百般虐待,杨天青心生怜爱,两人逐渐走到一起并私通生子,以及由此引发的一系列蝴蝶效应。对菊豆和杨天青情感爆发的前戏呈现上,张艺谋发挥出了自己国师一般的功力。菊豆里的场景多为黑白,寓意封建礼教的庄重和严肃。可在这场戏中,菊豆双腿盘坐在染坊水车旁,红色和绿色作为背景十分明艳,暗示两人心底的欲望将要释放。再看菊豆的装扮,她穿着一双鲜艳的红色布鞋,而那一边,杨天青上身赤裸,系着一条红色的腰带,这一切都暗示着两人内心深处的性冲动。接下来是神来一笔。正在吃饭菊豆斜眼看了一眼杨天青,随即伸出舌头舔了一下筷子。这个舔筷子的镜头,巩俐演得很好。不论是眼神还是肢体动作,都透出一股女性独有的荷尔蒙气息。我们能看到,菊豆的旁边,有一根支撑木质滚轮的棍子,这支棍子,暗示的正是男性的生殖器官。接着,菊豆穿好鞋,走到杨天青旁边,此时,杨天青正在啃手里的萝卜。仔细看那根萝卜的样子,明晃晃的“柱状物”跟之前的棍子完成了互文。随后,菊豆伸手抢过这根萝卜,颇具韵味地咬了一口,配合后面木桩打下音律的节奏感,此时男性和女性的情欲,已经爆棚。如此,后面发生的一切,也就顺理成章了。这段戏,从音乐到表演,从道具的暗示到镜头的调度,一气呵成。句句不谈性,句句又都离不开性,把二人第一次私通之前那种暧昧的气氛渲染到了顶点,观众也由此看得面红耳赤,深深了解了他们之间情感的源头和由来。高,实在是高。02、石兰《大鸿米店》一根酸菜引发的“性”事,史上最性感的“挑逗”诞生《大鸿米店》是一部九年之间被禁两次的电影。很多人认为,电影被禁是因为片中露骨的情欲戏,实际上,或许是因为它,探讨的内容尺度太大。抛开内核,石兰导演在拍“性暗示”方面,不输其他的电影大家。《大鸿米店》讲述一个旧社会人性的故事。要饭的精壮汉子五龙被一家米店收留做伙计,米店老板有两个如花似玉的女儿,大女儿绮云封建悭吝,小女儿织云放荡自私。借着这家米店,五龙开始咸鱼翻身,誓要跟欺负过他的富人一一复仇。而片中最有力的一场“性暗示”戏,即来自于织云对五龙的挑逗。此时的织云已经怀有身孕,跑到厨房找酸菜吃。注意织云吃酸菜的样子,不是放在嘴里吸溜进去,而是高高举起,让酸菜慢慢落入口中。告子曰:“食色,性也。”这里织云的吃相,暗喻接下来将要发生的故事。此时,五龙从楼上下来,脚步很重,踩得木质楼梯叮当作响,这背景音的节奏感,与《菊豆》中的木桩如出一辙。而且五龙赤裸着上身,到楼下的时候还整理了下腰带,暗喻接下来要发生的性事。到了门口,五龙和织云撞了个满怀。此时镜头拉近,五龙浑身都是汗珠,散发着男性的荷尔蒙气息,而织云的酸菜依旧咬在嘴里,红色的指甲揪着长长的酸菜,暗示某种性行为。五龙赶紧穿好衣服,一句话都没说。织云反而步步紧逼,此时镜头拉远,厨房中烟气升腾,五龙的背后,正好挂着一串火红色的辣椒,跟织云红色的指甲相得益彰。整个暗色背景下,这里的红色格外耀眼,代表着按捺不住的情欲。此时,五龙被逼到旁边的柴垛上,织云注意到了她的裤子。“我看你裤子跟咱家抹布一样,让我擦下手吧!”织云干脆将酸菜含在了嘴里,两只手都向五龙的裤子拨弄,这明晃晃的“暗示”,已经让场景的暧昧气氛到达巅峰。此时的陶泽如,虽然没有台词,但眼神飘忽,内心早已小鹿乱撞。一场前所未有的“挑逗”戏,就在这短短的几个镜头之间立了下来。虽然江湖流传《大鸿米店》尺度惊人,但在拍摄手法上,也十分高超。一般没有功力的导演,根本拍不出这种感觉,反倒是石兰,让人刮目相看。03、周晓文《二嫫》中国的“昆汀”,以脚喻性的鼻祖我们都知道,昆汀喜欢拍女性的脚,每一部昆汀电影,都有用脚暗示性的镜头。实际上,第五代导演中,也有一位擅长拍脚,以脚作性暗示,表达性隐喻的导演,他就是周晓文。电影《二嫫》中,那个用脚和面的镜头,哪怕放在当下,也是创造性拍摄“性暗示”镜头的经典。《二嫫》讲述一个要强的农村女人,和一个绰号为“瞎子”的邻居,互相偷情的故事。故事本身包含人性,包裹欲望,以及那个时代女性观念的变迁。但电影里有一段性暗示的戏,拍得极好。二嫫虽然生了男孩,但邻居瞎子一家却生了女孩,所以二嫫和瞎子女人不对付。这天因为儿子去隔壁看电视,二嫫和瞎子女人起了冲突,被戳到了痛处:二嫫的男人,雄风不再。深夜,听到隔壁的云雨之声,二嫫男人唉声叹气,二嫫则以去厨房,用揉面的方式,缓解心中压抑的欲望。因为面太多,所以只能用脚去揉,冷色调下,二嫫先后在两个盆子洗脚,整个镜头中都是白花花的脚丫子,让人浮想联翩。进入面盆后,二嫫以十分灵活的姿势,在盆子里来回踩踏挪动。当面粉被揉作一团,二嫫会熟练将面团用脚抬起,面团和盆子的冲击,又带来了我们熟悉的打桩声。阴暗的色调下雾气升腾,代表着二嫫压抑的欲望。出来和面还专门穿一身红色的衣服,腿上撸起来的裤腿,也是红色的。代表着这欲望无比强烈。当然,玄机并不仅仅在此,二嫫揉面的腿法相当娴熟,就像在盆子里跳舞,那双灵活舞动的脚充满美感,似乎要将她从“揉面”这个劳动中剥离出来。当镜头拉远抬升,我们看到二嫫在和面的时候,手上其实是抓着一根枯树丫子借力的。这根树杈,被二嫫紧紧抓在手里,树杈的样子,隐喻被分开的两条腿,这里面的性暗示意味已经拉满。配上二嫫因为和面累出的汗珠和轻微的喘息,整个场景欲望爆棚。谁也想不到,一个盆,一株树杈,就能拍出这样顶级的性暗示戏份。这也是优秀导演和平庸导演之间,最大的差距。04、姜文《阳光灿烂的日子》无数青少年的“性启蒙”提及“性暗示”,就不得不提姜文。姜文是拍“性”的高手,他的每一部电影中,都有无数关于“性”的镜头和话题。但对“性暗示”呈现最好的,还得是《阳光灿烂的日子》。比起其他电影里的“性暗示”直接与情欲相关,《阳光灿烂的日子》则透过马小军的视角,更多是呈现少年萌动的情怀和情思。电影也关于脚,但对脚的处理,也不像《二嫫》那么赤裸。片中,每每到宁静饰演的米兰,镜头总是摇曳带光,这就暗喻着,男孩对性感女生的性遐想。尤其看到马小军的眼神,这种遐想几乎溢出屏幕。经历过青春期性懵懂的男生,应该都会懂,那一刹那的触动。另外,在马小军眼里,米兰也满足了他情窦初开时,对女伴的极致幻想。有一个情节,是马小军在床下,看着米兰坐在床上脱了鞋子,两只脚赤裸裸在空中摇晃。马小军此时瞪大了眼睛,他心底里早就被“性”冲得七荤八素。虽然没有情色镜头,甚至连人像都没出现,但这些细碎的局部镜头,依旧编织出了对马小军“性暗示”的全部框架和内容。青春期男性对性的渴望,由此喷薄而出。在关于“性暗示”的语境里,姜文也用自己独到的拍摄方式,给所有的青春片导演,都上了生动一课。05、陈凯歌《霸王别姬》烟锅的惩罚和血淋淋的“性”《霸王别姬》大家再熟悉不过。作为第五代导演的代表人物,在张艺谋用色彩、镜头和道具暗喻“性”的时候,陈凯歌对“性暗示”的拍摄,则更加残酷,甚至残忍。片中,小时候的小豆子被送去学戏,练唱《思凡》。可他却误将“我本是女娇娥,又不是男儿郎”,念成“我本是男儿郎,又不是女娇娥”。这段意思,其实是小豆子对自己男性身份的认同,他并没有真正成为“程蝶衣”,在内心深处,他还是男儿身。这时候,他最信任的师哥小石头,为了惩罚他,将一根烟枪愣生生捣进了他的嘴里,并在嘴里乱捅一气。这里的性暗示,其实再明显不过,只要有一定阅片量的观众,都会有不适感:这分明就是男性对女性的强奸。事后,小豆子嘴角有鲜血渗出,也暗示着他像女孩一样,被师哥拿走了“第一次”。此后,小豆子接受了命运,彻底“成为”了女儿身。他的念词也再也没有错过:“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。如果阅完全片,会发现,这个镜头,不仅仅是单纯的性暗示,而是对小豆子一生的写照。他一辈子都在被这样残酷对待,而那一缕鲜血,也暗示着他以后自杀的命运。至此,“性”和命运完成了闭环,这也是《霸王别姬》的高明之处。而这场戏,以及戏外所暗喻的情欲,也贯穿全片,成为小豆子,也成为程蝶衣命运的注解。06、王宝强《八角笼中》最隐晦的性暗示,最温柔的性表达在《八角笼中》上映之前,皮哥从未想过,有一天王宝强会和这些大导演一起,登上这份榜单。不过,《八角笼中》关于姐姐的那个镜头,的确是“性暗示”拍摄里,最“出淤泥而不染”的镜头。王宝强饰演的向腾辉,去找马虎和苏木家人讨债,没想到家中唯一的亲人,是一个下肢瘫痪,披头散发,脸上脏兮兮,躺在床上的姐姐。看到向腾辉,姐姐眼神间似有躲闪,但却透出一股与处境不符的冷静。她让苏木和马虎出去,带上门。屋子里只剩下她和向腾辉,孤男寡女,那意思已经很明显,没有钱的她,只能以身还债。颤巍巍拿起缸子的手,和不断躲闪的眼神,已经说明了她内心深处的抵触,以及无奈。此时,王宝强没有选择“直给”的拍法,他小心翼翼维护着底层人的尊严。姐姐躺下后,紧紧抓住被角,默默等待着即将到来的交换。但向腾辉,此时却选择了远远观望,都不敢直视眼前的女孩。并且自始至终,都没有靠近过她。随后,向腾辉拿出了钱,给了姐姐一个善意的谎言:他们在我沙场打工,我是来给工钱的。接着,又是一个细节。向腾辉掏出钱,没有放在离自己最近的床脚,也没有放在枕边或硬塞到姐姐的手里,而是放在了最远的,有太阳照进来的窗口。这个细节,意味深长。钱,是干干净净的,姐姐,也是干干净净的。比起那些深谙商业规则的导演,王宝强用这段戏,给了那些挣扎在贫困线上,被迫放弃尊严的底层人,以最温暖的体面。他没有消费姐姐,没有将女性甚至尺度作为卖点,而是用自己的善良和温柔,小心维护着他们的自尊。这种关怀,令人动容。同样是“性暗示”,这段戏关于“性”,却又与“性”无关。拍摄“性”,却又止于“性”,可以说十分高级,也很照顾观众的感受。皮哥预言,王宝强已经渐渐走在一个成熟导演的道路上,往后他的作品,或许会越来越好。07、李安《卧虎藏龙》竹林打斗,其实是最顶级的性暗示有人说,李安的《卧虎藏龙》,是拍给外国人看的。这样说的人,往往只能看到电影的表面。实际上,《卧虎藏龙》的表层意思,的确是江湖上天外有天人外有人。但深层次的指代,却是人内心深处的欲望。电影有不少关于情欲的戏份,尤其章子怡和张震的那场纱帐戏,被许多影迷认为东方美学阐述性的经典画面。但皮哥要说的,并非这种赤裸裸的情欲戏码。因为我们最为熟知的那场竹林打斗,才是顶级的性暗示。这之前,有一场戏是玉娇龙和俞秀莲的地面对决,两人名字的第一个字读音相同,暗示的,其实是李慕白的选择。不同于地面的强硬刚猛,他和玉娇龙的打斗,选择了轻柔而有弹性的竹林。两人在竹林间跳动,翻腾,时而上下互换位置,时而眼神交换。李安曾经用四个字概括这场戏:意乱情迷。显然,上下翻飞等同于男女之事,柔软的竹林就像李慕白的内心世界,在对决之前,他就已经做出了选择。打斗中,两人的眼里没有任何杀气,反而有一种深深的迷恋,眼神拉丝。而片中诸多场景,都显得轻佻,甚至就连摄影师也用“调戏”来形容这场打斗。这种以拍情欲戏的方式,拍一场武林对决,可谓前无古人,后无来者。而剑、竹、跃动、轻盈的打斗,也暗示着李慕白和玉娇龙,实际上在进行一次,以天地为席的灵魂交流。看懂了这场戏,就看懂了《卧虎藏龙》的大半。读懂了这场戏,也就彻底读懂了,玉娇龙这个史上最受欢迎的女配角,到底有怎样的魅力。08、万玛才旦《气球》用羊喻人,揭示藏地女性的“性尴尬”《气球》,是藏地导演万玛才旦含情量最高的一部电影。电影以“避孕套”和“气球”之间造成的尴尬问题,讲述了关于藏地女性地位、生存困境和社会价值三者之间的矛盾。整部电影几乎都是性暗示,尤其是孩子们将避孕套当气球的镜头。所以皮哥再说这些,也没什么意义。但看完电影,片中依旧有两处性暗示,值得探讨。这两处,都关于一只母羊。片中,那只不愿意吃草吃饲料并配种的母羊,就是卓嘎的象征。除了这只羊,其实医院里,也有一只母羊。卓嘎第二次去县卫生所找女医生时,女医生让卓嘎去厕所用验孕棒,此时这只母羊的镜头一闪而过。这只白色的母羊在卓嘎走过时挣扎了一下,但依然挣脱不开拴它的铁链。值得一提的是,这只母羊,是以女医生的视角去看的。按道理来说,女医生作为知识分子,没有卓嘎这样的两难困境。但看着被拴住的母羊无能为力,就像她面对卓嘎陷入的生育困境一般,似乎也有劲儿无处使。两位同样背景,不同身份的女性,在面对“性”的问题时,都像被束手束脚的羔羊,没有任何办法。这里的“性暗示”,其实也说明了,男性在生育中,绝对的主导地位。不论是因为爷爷转生的说法,还是丈夫的强硬,都揭示出了女性对自己身体和生育没有控制权的尴尬。这种手法十分高明,甚至相比于最后高高飞起的红色气球,隐喻意味来得更加强烈。八处经典的性暗示场景,皮哥就为大家盘点到这。要知道,好的性暗示,不会低俗,更不会媚俗,它唯一的作用,是在有限的表达空间里,让文艺作品更有艺术品位和观赏性。这对导演和观众,是一种双向奔赴。好在,我们已经渐渐脱离了“脖子以下不能看”和“谈性色变”的创作环境。导演们拍摄电影作品的空间,也越来越大。好作品呼之欲出,新导演,也一茬一茬如雨后春笋。也希望国产电影的春天,快快到来。文/皮皮电影编辑部:蜉蝣©原创丨文章著作权:皮皮电影(ppdianying)未经授权请勿进行任何形式的转载

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